Izofoni, t.j. skriveno značenje ispravljanja
Izofonske krivulje su karakteristike osjetljivosti ljudskog sluha, koje pokazuju koja je razina pritiska (u decibelima) potrebna da bismo subjektivno percipirali istu glasnoću (izraženu u fonima) u cijelom rasponu (na svakoj frekvenciji).
Već smo mnogo puta objasnili (naravno, ne svaki put) da je jedna izofonska krivulja još uvijek prilično slaba osnova za određivanje oblika procesnih karakteristika zvučnika ili bilo kojeg drugog audio uređaja ili cijelog sustava. U prirodi zvukove čujemo i kroz "prizmu" izofonskih krivulja i nitko ne uvodi nikakvu korekciju između svirača ili instrumenta koji svira "uživo" i našeg sluha. To činimo sa svim zvukovima koji se čuje u prirodi, i to je prirodno (kao i činjenica da domet našeg sluha ostaje ograničen).
No, treba uzeti u obzir još jednu komplikaciju - postoji više od jedne izofonske krivulje, a ne govorimo o razlikama među ljudima. Za svakoga od nas, izofonska krivulja nije konstantna, ona se mijenja s razinom glasnoće: što tiše slušamo, to su na krivulji vidljiviji goli rubovi vrpce (osobito niske frekvencije) i stoga često slušamo glazbu na kod kuće tiše od žive glazbe (osobito navečer) glasnoća.
Jednake krivulje glasnoće prema trenutnom standardu ISO 226-2003. Svaki pokazuje koliki je zvučni tlak potreban na danoj frekvenciji da bi se dobio dojam određene glasnoće; pretpostavljeno je da tlak od X dB na frekvenciji od 1 kHz znači glasnoću X telefona. Na primjer, za volumen od 60 fona potreban vam je tlak od 1 dB na 60 kHz i na 100 Hz
- već 79 dB, a na 10 kHz - 74 dB. Obrazložena je moguća korekcija prijenosnih karakteristika elektroakustičkih uređaja.
zbog razlika između ovih krivulja, osobito u području niskih frekvencija.
No, veličina te korekcije ne može se točno odrediti, jer različitu glazbu slušamo bilo tiše ili glasnije, a različite su nam i individualne izofonske krivulje... Formiranje karakteristike, pa i u tom smjeru, već ima neku potporu u teorija. Međutim, s istim se uspjehom može pretpostaviti da u idealnoj situaciji, kod kuće, također slušamo glasno, kao „uživo“ (čak i orkestre - poanta nije u tome koliko snažno orkestar svira, već koliko glasno osjećamo dok sjedeći do koncertne dvorane) na licu mjesta, a ipak tada nismo bili zapanjeni). To znači da se linearne karakteristike smatraju optimalnima (nema razlike između izofonskih krivulja za "live" i kućno slušanje, pa korekcija nije primjerena). Budući da slušamo jednom glasno, a ponekad tiho, pa se prebacujemo između različitih izofonijskih krivulja, a karakteristike obrade zvučnika - linearne, korigirane ili kakve već - postavljene su "jednom zauvijek", stoga uvijek iznova čujemo iste zvučnike opet različito, ovisno o razini glasnoće.
Obično nismo svjesni svojstava našeg sluha, pa te promjene pripisujemo ... hirovima zvučnika i sustava. Čujem recenzije čak i od iskusnih audiofila koji se žale da im zvučnici dobro zvuče kada sviraju dovoljno glasno, ali kada se slušaju tiho, pogotovo vrlo tiho, bas i visoki tonovi priguše nesrazmjerno više... Pa misle da je to nedostatak neispravnosti samih zvučnika u tim rasponima. Pritom nisu nimalo promijenile svoje karakteristike – “izblijedio” nam je sluh. Ako ugodimo zvučnike za prirodan zvuk kada slušamo tiho, onda kada slušamo glasno, čut ćemo previše basova i visokih tonova. Stoga dizajneri biraju različite "srednje" oblike karakteristika, obično samo nježno naglašavajući rubove trake.
Teoretski, ispravnije rješenje je izvršiti korekciju na elektroničkoj razini, gdje možete čak i prilagoditi dubinu korekcije razini (tako funkcionira klasična glasnoća), no audiofili su sve takve korekcije odbili, zahtijevajući apsolutnu neutralnost i prirodnost. . U međuvremenu bi mogli poslužiti toj prirodnosti, pa se sada moraju brinuti zašto sustav nekad dobro zvuči, a nekad ne...
