AKADEMIJA Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, unatoč tome što ima više od deset godina, ne samo da ostaje u Charioovoj ponudi, već je i dalje na svom vrhuncu. Ovaj dizajn zvučnika je jedinstven, iako potječe do Charioovih ranijih referenci, zvučnika Academy Millennium Grand. Prema proizvođaču, Serendipity je kulminacija iskustva i pretpostavki prikupljenih od samog početka postojanja tvrtke, t.j. od 1975. godine. Najveća akustička vrijednost krije se u posebnoj konfiguraciji koja se ne može identificirati samo s brojem zvučnika. i njihove različite vrste, ali s načinom na koji međusobno djeluju izvan tipičnog "višestrukog" obrasca.

Tijelo izgleda kao masivna drvena batina, ali ovo je samo dio.

Tako su bočne i gornje stijenke dijelom izrađene od dasaka, dok su prednja, stražnja i unutarnja armatura izrađene od vlaknatice. Mnogo ih je, posebno u dijelu subwoofera, gdje ostaje dosta energije za prigušivanje, dok u ostatku djeluju kao pregrade, stvarajući neovisne akustične komore koje rade u različitim podopsegovima. Cijela je konstrukcija zapravo podijeljena na dva dijela, manje-više jednake visine. Na dnu je dio subwoofera, a na vrhu su ostala četiri drajvera. Chario ne precjenjuje ulogu prirodnog drva u postizanju prirodnog zvuka, tim više se držeći ideje da se zvučnicima da uloga "instrumenata"; kolona se treba sučeliti, a ne igrati - to su različite stvari. Drvo, međutim, ima dobre mehaničke parametre, i što je najvažnije ... ovako obrađeno izgleda lijepo.

Pet traka za posebne namjene

Petostrani sporazum je rijedak. Čak i ako dodamo nijanse i, uzimajući u obzir neke pretpostavke, složimo se da se radi o sustavu s četiri i pol puta (što će još više zakomplicirati analizu...), imamo posla s dizajnom koji ide daleko izvan shema koje koriste drugi proizvođači. Stvaranje višepojasnih sklopova prisiljeno je nemogućnošću pojedinačnih zvučnika - ili čak parova različitih vrsta drajvera (u dvosmjernim krugovima) - da stvore zvučnički uređaj koji će istovremeno pružiti široku propusnost, veliku snagu i nisko izobličenje. No, podjela na tri raspona - uvjetno nazvana bas, srednje tonski i visoki tonovi - dovoljna je za postizanje gotovo svih osnovnih parametara (zvučnici namijenjeni kućnoj upotrebi). Daljnje širenje može biti posljedica namjere da se postignu neke specifične zvučne karakteristike i svojstva. To je točno kako to funkcionira.

Opsežni sustav zvučnika Serendipity koristi se ne samo za optimizaciju obrade pojedinačnih podopsegova akustičkog raspona od strane specijaliziranih pretvarača, već i, paradoksalno, za korištenje "nuspojava" koji proizlaze iz upotrebe višepojasnih sustava, koji su smatraju štetnim za druge proizvođače i maksimalno se svode na minimum.mogući stupanj. Konstruktor Serendipity kreće se u potpuno suprotnom smjeru od konstruktora kao što je Cabas, koji uz pomoć koncentričnih sustava pokušava postići učinak "pulsirajuće kugle", koherentnog izvora svih frekvencija, koji zrači sličnu karakteristiku na najširi mogući kut u svakoj ravnini (što je cilj koncentričnog rasporeda svih pretvarača). Pomicanje pretvarača jedan od drugog dovodi do promjene karakteristika izvan glavne osi (osobito u okomitoj ravnini u kojoj dolazi do tog pomaka). Čak i ako se ta prigušenja pojave na karakteristikama i osi koje se protežu izvan položaja slušanja, valovi koji putuju u tim smjerovima reflektirajući se od zidova prostorije također će doprijeti do slušatelja i opteretiti percepciju tonske ravnoteže cijele slike. . Stoga je, prema mišljenju većine proizvođača, važno održavati relativno stabilan, ovisno o frekvenciji, takozvani odziv sile.

S druge strane, ova potencijalna prigušenja mogu se smatrati dobrom prilikom za smanjenje amplitude reflektiranih valova, odnosno za smanjenje refleksija i njihovog doprinosa stvaranju slike na mjestu slušanja. Gledajući Serendipity, ne vidimo očite "anomalije" u sustavu zvučnika. Visokotonac je smješten blizu srednjetonca, onaj pokraj drugog srednjetonca (filtriran malo niže), koji je pak izravno uz bas. Međutim, za prilično kratke srednjofrekventne valove, koji će ovdje biti frekvencije križanja, čak i takve udaljenosti između pretvarača znače da se pri kutovima od nekoliko stupnjeva, pa čak i više - nekoliko desetaka, na karakteristikama pojavljuju duboka prigušenja. Njihova širina ovisi o strmini padina i karakteristikama pojedinih dijelova, koji su usko povezani s načinom na koji zvučnici rade zajedno.

Ovdje dolazi još jedan dio slagalice, naime upotreba mekog filtriranja. Sljedeća stvar je postaviti frekvenciju skretnice blizu jedne drugoj - između basa i para srednjetonskih woofera je oko 400 Hz, a između srednjetonca (filtriranije) i visokotonca - ispod 2 kHz. Osim toga, postoji suradnja između para srednjotonskih drajvera (inače filtriranih, ali su njihove karakteristike bliske jedna drugoj u vrlo širokom rasponu, a donje filtrirane srednjotonske jedinice također su u interakciji s visokotoncem) i, konačno, imamo mnogo karakteristike preklapanja i preklapanja. Prilično je teško odrediti očekivane (ne nužno i linearne) karakteristike konstruktora samo po glavnoj osi u takvoj situaciji, a nemoguće je postići stabilnost na velikim kutovima. No dizajner Chario želio je postići upravo takav efekt - on to naziva "dekorulacija": prigušenje zračenja iz glavne osi, u vertikalnoj ravnini, kako bi se smanjila refleksija od poda i stropa.

Konfiguracija woofera

Drugo specifično rješenje koje se još uvijek odnosi na kontrolu refleksije je konfiguracija zvučnika u rasponu subwoofera. Dio, koji proizvođač naziva sub, nalazi se na samom dnu strukture. Poanta ovdje nije u njegovim drugim značajkama (o kojima će biti riječi kasnije), već u činjenici da se izvor zračenja nalazi neposredno iznad poda (vidimo samo zasjenjene "prozore" podruma, fasade i bočnih zidova). Zauzvrat, woofer ostavlja tvrtka od poda do maksimuma, krivulja podsjeća na dobro poznatu tzv. izofonske krivulje, ali to ne proizlazi iz (pre)jednostavnog zaključka da na taj način moramo "ispravljati" svojstva svog sluha (što ne korigiramo nikakvim slušnim aparatima pri slušanju prirodnih zvukova i glazbe uživo). Potreba za ovom korekcijom Chario proizlazi iz različitih uvjeta u kojima slušamo glazbu – uživo i kod kuće, iz para zvučnika. Pri slušanju uživo do nas dopiru izravni i reflektirani valovi koji zajedno stvaraju prirodni spektakl. Ima i refleksija u slušaonici, ali su štetne (i stoga ih Chario smanjuje gore opisanim metodama), jer. stvaraju potpuno različite efekte, koji uopće ne reproduciraju akustične uvjete snimanja, već proizlaze iz akustičkih uvjeta u prostoriji za slušanje. Aspekti izvornog prostora snimke kodirani su u zvuku koji se reproducira kroz zvučnike u ravnom putujućem valu (npr. reverberacija). Nažalost, dolaze samo sa strane zvučnika, a ni fazni pomaci koji mogu proširiti i produbiti naš prostor neće u potpunosti ispraviti situaciju. Prema Chariovom istraživanju, naša se percepcija previše usredotočuje na srednje frekvencije, koje stoga treba donekle prigušiti kako bi se dobila što prirodnost cjelokupnog zvučnog događaja, kako u tonskim tako i u prostornim domenama.

Kad jedan vuče, drugi gura

Dizajn sekcije za subwoofer Serendipity je poglavlje za sebe. Ovdje se susrećemo sa push-pull sustavom, koji se danas rijetko koristi (u nešto širem smislu, također se naziva složenim ili izobarnim). Ovo je par woofera spojenih mehanički "dijafragma na membranu" i električno na način da se njihove dijafragme kreću u istom smjeru (u odnosu na tijelo, a ne na pojedinačne košare). Stoga te dinamike ne komprimiraju zrak zatvoren između sebe (otuda naziv izobaričan), već ga pomiču. Da biste to učinili, ako imaju potpuno istu strukturu i zavoje su namotane u istom smjeru, moraju se spojiti u suprotnim (međusobno) polaritetima (označavanjem njihovih krajeva) tako da konačno rade u istoj fazi (kada zavojnica se produbljuje jedan) u magnetski sustav, svitak drugog izlazi van). Otuda i naziv push-pull – kada jedan zvučnik “vuče”, drugi “gura”, ali i dalje rade u istom smjeru. Druga varijacija ovog rasporeda je raspored magnet-magnet, a drugi koji radi s u biti istim zvučnim efektom je raspored u kojem su zvučnici postavljeni jedan iza drugog u istom smjeru (vanjski magnet uz magnet). unutarnji otvor). Tada bi zvučnike trebali spojiti u istom polaritetu - takav sustav, iako još uvijek "izobaričan", više se ne bi trebao zvati push-pull, već, moguće, složen.

O manjim razlikama između ovih opcija ću pisati na kraju, ali koja je glavna prednost ovog sustava? Na prvi pogled može se činiti da ova postavka zbraja pritisak koji stvaraju oba zvučnika. Ali nikako - da, takav sustav ima dvostruko veću snagu (uzimaju ga dvije zavojnice, a ne jedna), ali je upola učinkovitiji (drugi "porcija" snage doveden na drugi zvučnik ne povećava tlak) . Pa zašto nam je potrebno tako energetski neučinkovito rješenje? Korištenje dva pokretača u sustavu push-pull (kompozitni, izobarni) stvara neku vrstu jednog pokretača s različitim parametrima. Pod pretpostavkom da se sastoji od dva identična pretvarača, Vas će se prepoloviti i fs se neće povećati, jer imamo dvostruko veću vibrirajuću masu; Ne povećava se ni Qts jer imamo dvostruki "drive". Summa summarum, upotreba push-pull omogućuje vam udvostručenje glasnoće kućišta (mnogi sustavi - uključujući zatvorene, bas-refleksne, pojasne, ali ne prijenosne vodove ili zvučnu kutiju) kako biste dobili određenu karakteristiku, u usporedbi s korištenjem jednostruki zvučnik (o isti parametri, kao kod dvotaktnih zvučnika).

Zbog toga smo uz ne tako veliku glasnoću (podsjećam da gornji modul opslužuje druge sekcije) dobili vrlo nisku graničnu frekvenciju (-6 dB na 20 Hz).