Komplicirani šarm - 2. dio

Povijest T+A započela je dalekovodima koji su fascinirali dizajnere prije mnogo godina. Kasnije su bili marginalizirani, tako da svakih nekoliko godina viđamo ograde ovog tipa, a to nam opet omogućuje da se prisjetimo principa njihova rada.

Nisu svi dizajni T+A (zvučnika) bili i još uvijek se temelje na izvedbi. dalekovodMeđutim, naziv serije Criterion zauvijek je povezan s ovim rješenjem koje tvrtka usavršava od 1982. godine. U svakoj generaciji to su bile čitave serije sa snažnim vodećim modelima, mnogo većim od današnjih, ali kako su najveći dinosauri izumrli. Tako smo vidjeli dizajne s dva woofera, 30 zvučnika, četverosmjerne i čak peterostazne (TMP220) krugove, ormare s neobičnim akustičnim krugovima, također s niskim frekvencijama smještenim unutra (između komore s rupom ili zatvorene komore i dugog labirinta - na primjer TV160).

Ova tema - labirint različitih inačica električnih vodova - dizajneri T+A otišli su tako daleko kao nijedan drugi proizvođač. Međutim, kasnih 90-ih, razvoj ka daljnjim komplikacijama usporen je, minimalizam je ušao u modu, sustavno jednostavni dizajni zadobili su povjerenje audiofila, a "prosječni" kupac prestao se diviti veličini zvučnika, sve češće traže nešto vitko i elegantno. Stoga je došlo do određene regresije u dizajnu zvučnika, dijelom zdravog razuma, dijelom proizašla iz novih zahtjeva tržišta. Smanjena i veličina, i "prohodnost", i unutarnji raspored trupa. Međutim, T+A nije odustao od koncepta poboljšanja dalekovoda, opredjeljenja koje proizlazi iz tradicije serije Criterion.

Međutim, cjelokupni koncept kućišta zvučnika koji djeluje kao prijenosni vod nije T+A razvoj. Ostaje, naravno, puno starije.

Idealizirani koncept dalekovoda obećava akustični raj na zemlji, ali u praksi stvara ozbiljne neželjene nuspojave kojima je teško upravljati. Ne rješavaju slučajeve popularni simulacijski programi – i dalje se moraju koristiti teški pokušaji i pogreške. Takav problem prilično je obeshrabrio većinu proizvođača u potrazi za isplativim rješenjima, iako još uvijek privlači mnoge hobiste.

T+A naziva svoj najnoviji pristup dalekovodu KTL (). Proizvođač također objavljuje odjeljak kućišta, koji je lako objasniti i razumjeti. Osim male srednjetonske komore, koja, naravno, nema nikakve veze s dalekovodom, polovicu cjelokupnog volumena kabineta zauzima komora formirana odmah iza oba woofera. On je "spojen" na tunel koji vodi do ispusta i također čini kraću slijepu ulicu. I sve je jasno, iako se ova kombinacija pojavljuje prvi put. Ovdje se ne radi o klasičnom dalekovodu, već o faznom inverteru - s komorom s određenom komplijansom (uvijek ovisno o površini koja je na njoj "obješena", tj. u odnosu na površinu otvora koji vodi u tunel) i tunel s određenom masom zraka.

Ova dva elementa stvaraju rezonantni krug s fiksnom (po masi i osjetljivosti) rezonantnom frekvencijom - baš kao u faznom pretvaraču. No, karakteristično je da je tunel iznimno dugačak i velike površine poprečnog presjeka za fazni pretvarač - što ima i prednosti i nedostataka, pa se ovo rješenje ne koristi u tipičnim faznim pretvaračima. Velika površina je prednost jer smanjuje brzinu strujanja zraka i eliminira turbulencije. Međutim, budući da naglo smanjuje popustljivost, potrebno je povećanje mase tunela zbog njegovog produljenja kako bi se uspostavila dovoljno niska rezonantna frekvencija. A dugi tunel je nedostatak faznog pretvarača, jer izaziva pojavu parazitskih rezonancija. Istodobno, tunel u CTL 2100 nije toliko dugačak da uzrokuje željeni fazni pomak najnižih frekvencija, kao u klasičnom dalekovodu. Sam proizvođač postavlja ovo pitanje, navodeći sljedeće:

“Transmisioni vod nudi ozbiljne prednosti u odnosu na sustav bas refleksa, ali zahtijeva iznimno napredan dizajn (…), put zvuka iza woofera (u prijenosnoj liniji) mora biti vrlo dug – poput orgulja – inače niske frekvencije neće biti generiran.”

Doista je zanimljivo da prilikom sastavljanja takve deklaracije proizvođač ne samo da je ne poštuje, već objavljuje materijal (odjeljak slučaja) koji potvrđuje tu neusklađenost. Srećom, niske frekvencije bit će generirane samo djelovanjem ne prijenosne linije, već jednostavno odgođenog bas refleksnog sustava, koji "na svoj način" uvodi korisne fazne pomake bez potrebe za tunelom čija je duljina u korelaciji s očekivanom graničnom frekvencijom - to ovisi o drugim parametrima sustava, uglavnom o Helmholtz rezonantnoj frekvenciji koju diktiraju popustljivost i masa. Znamo ove ograde (preslikane i kao dalekovodi, što ih čini glamuroznijima), ali činjenica je da su T+A tome dodali još nešto - isti kratki mrtvi kanal kojeg nije bilo od parade.

Takvi kanali se nalaze i u slučajevima s dalekovodima, ali klasičnijim, bez komunikacijske kamere. Oni uzrokuju da se val koji se reflektira od slijepog kanala vraća u fazu, nadoknađujući nepovoljne rezonancije glavnog kanala, što također može imati smisla u slučaju sustava s faznim izmjenjivačem, budući da se u njemu stvaraju i parazitske rezonancije. Ovu ideju potvrđuje opažanje da je slijepi kanal upola kraći od glavnog, a to je uvjet za takvu interakciju.

Ukratko, ovo nije dalekovod, u najboljem slučaju fazni pretvarač s određenim rješenjem, poznatim iz nekih dalekovoda (i ne govorimo o dužem kanalu, već o kraćem). Ova verzija faznog pretvarača je originalna i ima svoje prednosti, pogotovo kada sustav zahtijeva dugačak tunel (ne nužno tako veliki dio).

Definitivni nedostatak ovog rješenja, u omjerima koje predlaže T+A (s tunelom tako velikog presjeka), je to što tunelski sustav zauzima oko polovicu ukupnog volumena kućišta, dok su projektanti često pod pritiskom da ograniče veličine strukture na vrijednost ispod optimalne za postizanje najboljih rezultata (pomoću fiksnih zvučnika).

Dakle, možemo zaključiti da je T+A također zasićen dalekovodom i dolazi s kućištima koja zapravo igraju ulogu faznih pretvarača, ali ipak mogu tražiti plemenite vodove. Tunel je prolazio kroz donji zid, pa su bili potrebni dovoljno visoki (5 cm) šiljci za pripremu slobodnog rasporeda pritiska. Ali ovo je također poznato rješenje ... fazni pretvarači.

Prijenosni vod na prvi pogled

Iza woofera je velika komora, a tek odatle idu tuneli - jedan je kraći, zatvoren na kraju, drugi duži, s izlazom u donjoj ploči.

Polazna točka za kućište dalekovoda bilo je stvaranje idealnih akustičkih uvjeta za prigušivanje vala sa stražnje strane dijafragme. Ovaj tip kućišta morao je biti nerezonantni sustav, ali samo da izolira energiju sa stražnje strane dijafragme (koja se ne može "jednostavno" dopustiti da slobodno zrači jer je bila u fazi s prednjom stranom dijafragme ). ).

Netko će reći da poleđina dijafragme slobodno zrači u otvorene pregrade... Da, ali korekcija faze (barem djelomično i ovisno o frekvenciji) tamo je osigurana širokom pregradom koja razlikuje udaljenost od obje strane dijafragme do slušatelj. Kao rezultat kontinuiranog velikog pomaka faze između emisije s obje strane membrane, posebno u najnižem frekvencijskom području, nedostatak otvorene pregrade je niska učinkovitost. U faznim pretvaračima stražnja strana dijafragme stimulira rezonantni krug tijela čija se energija zrači prema van, ali i ovaj sustav (tzv. Helmholtzov rezonator) pomiče fazu, tako da rezonantna frekvencija tijela je veći u cijelom rasponu, faza zračenja prednje strane membrane zvučnika i otvora je više - manje kompatibilna.

Konačno, zatvoreni kabinet je najlakši način za zatvaranje i potiskivanje energije sa stražnje strane dijafragme, bez njezine upotrebe, bez ugrožavanja impulsnog odziva (koji je rezultat rezonantnog kruga bas refleks kabineta). Međutim, čak i tako teoretski jednostavan zadatak zahtijeva marljivost - valovi emitirani unutar kućišta udaraju u njegove stijenke, tjeraju ih da vibriraju, reflektiraju se i stvaraju stojne valove, vraćaju se na dijafragmu i unose izobličenja.

Teoretski bi bilo bolje kada bi zvučnik mogao nesmetano “prenositi” energiju sa stražnje strane dijafragme na zvučnički sustav, koji bi je potpuno i bez problema prigušio – bez “feedbacka” na zvučnik i bez vibracija stijenke kabineta. . Teoretski, takav sustav će stvoriti ili beskonačno veliko tijelo ili beskonačno dug tunel, ali ... ovo je praktično rješenje.

Činilo se da će dovoljno dug (ali već gotov), ​​profiliran (malo sužen prema kraju) i prigušeni tunel barem u zadovoljavajućoj mjeri zadovoljiti te zahtjeve, radeći bolje od klasičnog zatvorenog kućišta. No, pokazalo se i teško dobiti. Najniže frekvencije su toliko dugačke da ih čak i nekoliko metara dugačak dalekovod gotovo nikad ne uguši. Osim ako ga, naravno, ne "prepakiramo" materijalom za prigušivanje, koji će pogoršati performanse na druge načine.

Stoga se postavilo pitanje: treba li dalekovod završiti na kraju ili ga ostaviti otvoren i osloboditi energiju koja do njega stiže?

Gotovo sve opcije dalekovoda - i klasični i posebni - imaju otvoreni labirint. No, postoji barem jedna vrlo važna iznimka - slučaj originalnog B&W Nautilusa s labirintom zatvorenim na kraju (u obliku puževe kućice). Međutim, ovo je po mnogočemu specifična struktura. U kombinaciji s wooferom vrlo niskog faktora kvalitete, karakteristike obrade padaju glatko, ali vrlo rano, au takvom sirovom obliku uopće nije pogodno - potrebno ga je korigirati, pojačati i ujednačiti na očekivanu frekvenciju, što obavlja Nautilus active crossover.

U otvorenim dalekovodima većina energije koju emitira stražnja strana dijafragme odlazi van. Rad linije dijelom služi za njegovo prigušivanje, što se, međutim, pokazalo neučinkovitim, a dijelom - i stoga još uvijek ima smisla - za fazni pomak, zbog kojeg se val može emitirati, barem u određenim frekvencijskim rasponima , u fazi koja približno odgovara faznom zračenju s prednje strane dijafragme. Međutim, postoje rasponi u kojima valovi iz tih izvora izlaze gotovo u antifazi, pa se pojavljuju slabosti u rezultirajućoj karakteristici. Obračun ovog fenomena dodatno je zakomplicirao dizajn. Bilo je potrebno povezati duljinu tunela, vrstu i mjesto prigušenja s dometom zvučnika. Također se pokazalo da se u tunelu mogu pojaviti poluvalne i četvrtvalne rezonancije. Osim toga, dalekovodi koji se nalaze u kućištima s tipičnim proporcijama zvučnika, čak i ako su veliki i visoki, moraju biti "uvrnuti". Zato nalikuju labirintima - a svaki dio labirinta može generirati vlastite rezonancije.

Rješenje nekih problema daljnjim kompliciranjem slučaja dovodi do drugih problema. Međutim, to ne znači da ne možete postići bolje rezultate.

U pojednostavljenoj analizi koja uzima u obzir samo omjer duljine labirinta i valne duljine, duži labirint znači veću valnu duljinu, čime se pomiče povoljan fazni pomak prema nižim frekvencijama i poboljšava njegov učinak. Na primjer, najučinkovitije pojačanje od 50 Hz zahtijeva labirint od 3,4 m, jer će polovica vala od 50 Hz prijeći tu udaljenost, a na kraju će izlaz iz tunela zračiti u fazi s prednjom stranom dijafragme. Međutim, pri dvostruko većoj frekvenciji (u ovom slučaju, 100 Hz), cijeli će se val formirati u labirintu, pa će izlaz zračiti u fazi točno nasuprot prednje strane dijafragme.

Dizajner tako jednostavnog prijenosnog voda pokušava uskladiti duljinu i prigušenje na takav način da iskoristi učinak pojačanja i smanji učinak prigušenja - ali teško je pronaći kombinaciju koja znatno bolje prigušuje dvostruko veće frekvencije . Što je još gore, borba s valovima koji induciraju “antirezonance”, tj. obrušavaju se na rezultirajuću karakteristiku (u našem primjeru u području 100 Hz), uz još veće potiskivanje, često završava Pirovom pobjedom. Ovo prigušenje je smanjeno, iako ne i eliminirano, ali na najnižim frekvencijama performanse su također značajno izgubljene zbog potiskivanja drugih i u tom pogledu korisnih rezonantnih učinaka koji se javljaju u ovom složenom krugu. Uzimajući ih u obzir u naprednijim izvedbama, duljina labirinta bi trebala biti povezana s rezonantnom frekvencijom samog zvučnika (fs) kako bi se dobio učinak reljefa u ovom rasponu.

Pokazalo se da je, suprotno početnim pretpostavkama o nepostojanju utjecaja dalekovoda na zvučnik, riječ o akustičnom sustavu koji ima povratnu informaciju od zvučnika čak i u većoj mjeri od zatvorenog ormarića i sličnog faznog pretvarača - osim ako, naravno, labirint nije začepljen, ali u praksi takvi ormarići zvuče vrlo tanko.

Prethodno su dizajneri koristili razne "trikove" za suzbijanje antirezonancije bez jakog prigušenja - to jest, s učinkovitim niskofrekventnim zračenjem. Jedan od načina je stvoriti dodatni "slijepi" tunel (dužine koja je strogo povezana s duljinom glavnog tunela), u kojem će se val određene frekvencije reflektirati i teći do izlaza u takvoj fazi da kompenzira nepovoljan fazni pomak vala koji vodi do izlaza izravno iz zvučnika.

Još jedna popularna tehnika je stvaranje "spojne" komore iza zvučnika koja će djelovati kao akustični filtar, puštajući najniže frekvencije u labirint i zadržavajući više van. Međutim, na taj način se stvara rezonantni sustav s izraženim značajkama faznog pretvarača. Takav se slučaj može protumačiti kao fazni pretvarač s vrlo dugim tunelom vrlo velikog presjeka. Za bas-reflex ormare teoretski su prikladni niski Qts zvučnici, a za idealan, klasični prijenosni vod koji ne utječe na zvučnik, oni visoki, čak i viši nego u zatvorenim ormarićima.

Međutim, postoje ograde sa srednjom "strukturom": u prvom dijelu labirint ima očito veći poprečni presjek nego u sljedećem, pa se može smatrati komorom, ali ne nužno ... Kada je labirint prigušen, izgubit će svojstva faznog pretvarača. Možete koristiti više zvučnika i postaviti ih na različite udaljenosti od utičnice. Možete napraviti više od jedne utičnice.

Tunel se također može proširiti ili suziti prema izlazu...

Nema očitih pravila, nema jednostavnih recepata, nema jamstva za uspjeh. Pred vama je još zabave i istraživanja - zbog čega je linija emitiranja još uvijek tema za entuzijaste.

Vidi također: