Njegova visina je graničnik

Limiter, odnosno limiter, smatra se kraljem svih procesora odgovornih za dinamiku i zvuk signala. I to ne zato što je nekakav posebno složen ili težak za korištenje (iako se događa), već zato što u osnovi određuje kako će naš rad zvučati na samom kraju.

Čemu služi limiter? U početku se koristio uglavnom na radiju, a potom i na televiziji, radiodifuznim postajama, štiteći odašiljače od prejakog signala koji bi se mogao pojaviti na njegovom ulazu, uzrokujući kliping, au ekstremnim slučajevima i oštećenje odašiljača. Nikada ne znate što se može dogoditi u studiju - padne mikrofon, padne ukras, uđe pjesma s previsokom razinom - od svega toga štiti limiter koji, drugim riječima, zaustavlja razinu signala na pragu koji je u njemu postavljen te sprječava njegov daljnji rast.

Ali limiter, ili limiter na poljskom, nije samo sigurnosni ventil. Producenti u studijima vrlo brzo su vidjeli njegov potencijal u vrlo različitim zadacima. Danas, uglavnom u fazi masteringa o kojoj smo raspravljali u zadnjih desetak epizoda, koristi se za povećanje osjetne glasnoće miksa. Rezultat bi trebao biti glasan, ali čist i s prirodnim zvukom glazbenog materijala, svojevrsni sveti gral majstorskih inženjera.

Graničnik brojača kompresora

Razdjelnik je obično posljednji procesor koji je uključen u gotov zapis. Ovo je svojevrsna završna obrada, završni dodir i sloj laka koji svemu daje sjaj. Danas se limiteri na analognim komponentama koriste uglavnom kao posebna vrsta kompresora, čiji je limiter nešto izmijenjena verzija. Kompresor je pažljiviji prema signalu čija razina prelazi određeni postavljeni prag. To mu omogućuje daljnji rast, ali uz sve više i više prigušenja, čiji je omjer određen kontrolom Ratio. Na primjer, omjer 5:1 znači da će signal koji premašuje prag kompresije za 5 dB povećati svoj izlaz za samo 1 dB.

U limiteru nema kontrole omjera, budući da je ovaj parametar fiksan i jednak ∞: 1. Stoga u praksi nijedan signal nema pravo prekoračiti postavljeni prag.

Analogni kompresori/limiteri imaju još jedan problem - nisu u stanju odmah odgovoriti na signal. Uvijek postoji određeno kašnjenje u radu (u najboljim uređajima to će biti nekoliko desetaka mikrosekundi), što može značiti da "ubojita" razina zvuka ima vremena proći kroz takav procesor.

Moderne verzije klasičnih limitera u obliku UAD utikača temeljenih na Universal Audio uređajima.

Zbog toga se digitalni instrumenti koriste u tu svrhu u masteringu i u modernim radiodifuznim postajama. Rade s određenim zakašnjenjem, ali zapravo, prije roka. Ova očita kontradikcija može se objasniti na sljedeći način: ulazni signal se upisuje u međuspremnik i pojavljuje se na izlazu nakon nekog vremena, obično nekoliko milisekundi. Stoga će limiter imati vremena analizirati ga i pravilno se pripremiti da odgovori na pojavu pretjerano visoke razine. Ova se značajka naziva lookahead, i to je ono zbog čega se digitalni limiteri ponašaju kao zid od opeke – otuda i njihov ponekad korišteni naziv: zid od opeke.

Otapanje uz buku

Kao što je već spomenuto, clipping je obično zadnji proces koji se primjenjuje na obrađeni signal. Ponekad se radi u kombinaciji s ditheringom kako bi se smanjila dubina bita s 32 bita koji se obično koriste u fazi masteringa na standardnih 16 bita, iako sve više, pogotovo kada se materijal distribuira online, završava na 24 bita.

Dithering nije ništa drugo nego dodavanje vrlo male količine šuma signalu. Jer kada 24-bitni materijal treba pretvoriti u 16-bitni materijal, osam najmanje značajnih bitova (tj. onih koji su odgovorni za najtiše zvukove) jednostavno se uklanjaju. Kako ovo uklanjanje nije jasno čujno kao izobličenje, u signal se unose slučajni šumovi koji, takoreći, "otapaju" najtiše zvukove, čineći rez najnižih bitova gotovo nečujnim, a ako već, onda u vrlo tihi pasaži ili odjek, ovo je suptilni glazbeni šum.

Pogledaj ispod haube

Prema zadanim postavkama, većina limitera radi na principu pojačavanja razine signala, dok istovremeno potiskuje uzorke s najvišom razinom u ovom trenutku ekvivalentom pojačanja minus postavljenom maksimalnom razinom. Ako postavite Gain, Threshold, Input u limiter (ili bilo koju drugu vrijednost "dubine" limitera, koja je u biti razina pojačanja ulaznog signala, izražena u decibelima), tada nakon oduzimanja od ove vrijednosti definirana razina kao vrh, granica, izlaz, itd. .d. (i ovdje je nomenklatura drugačija), posljedično će biti potisnuti oni signali čija bi teoretska razina dosegla 0 dBFS. Dakle, pojačanje od 3dB i izlaz -0,1dB daje praktično prigušenje od 3,1dB.

Moderni digitalni limiteri mogu biti prilično skupi, ali i vrlo učinkoviti, poput Fab-Filter Pro-L prikazanog ovdje. Međutim, mogu biti i potpuno besplatni, vizualno skromniji, a u mnogim slučajevima jednako učinkoviti kao Thomas Mundt Loudmax.

Limiter, koji je vrsta kompresora, radi samo za signale iznad navedenog praga - u gornjem slučaju bit će -3,1 dBFS. Svi uzorci ispod ove vrijednosti trebali bi biti pojačani za 3 dB, tj. oni koji su neposredno ispod praga će u praksi biti gotovo jednaki razini najglasnijeg, prigušenog uzorka. Također će biti još niža razina uzorka, koja će doseći -144 dBFS (za 24-bitni materijal).

Iz tog razloga, postupak ditheringa ne bi se trebao izvoditi prije završnog procesa prigušivanja. I upravo iz tog razloga limiteri nude dithering kao dio procesa ograničavanja.

Život između uzoraka

Drugi element koji je važan ne toliko za sam signal, koliko za njegov prijem od strane slušatelja, su takozvane razine međusmjera. D/A pretvarači, koji se već uobičajeno koriste u potrošačkoj opremi, imaju tendenciju da se razlikuju jedni od drugih i različito tumače digitalni signal, koji je uglavnom stepenasti signal. Kada pokušavate izgladiti ove "korake" na analognoj strani, može se dogoditi da pretvarač interpretira određeni skup uzastopnih uzoraka kao razinu izmjeničnog napona koja je veća od nominalne vrijednosti od 0 dBFS. Kao rezultat toga, može doći do odrezivanja. Obično je prekratak da bi ga naše uši mogle čuti, ali ako su ovi iskrivljeni skupovi brojni i česti, to može imati zvučni učinak na zvuk. Neki ljudi to koriste namjerno, namjerno stvarajući iskrivljene vrijednosti među uzorcima kako bi postigli ovaj učinak. Međutim, ovo je nepovoljna pojava, uklj. jer će takav WAV/AIFF materijal, pretvoren u MP3, M4A, itd. s gubicima, biti još više izobličen i možete potpuno izgubiti kontrolu nad zvukom. No Limits Ovo je samo kratki uvod u ono što je limiter i kakvu ulogu može imati – jedan od najtajnovitijih alata koji se koriste u glazbenoj produkciji. Tajanstveno, jer istovremeno jača i potiskuje; da ne smije smetati zvuku, a cilj je da bude što transparentniji, ali mnogi ga ugađaju tako da smeta. Konačno, zato što je limiter vrlo jednostavne strukture (algoritam), a ujedno može biti i najsloženiji procesor signala, čija se složenost može usporediti samo s algoritamskim reverbama.

Stoga ćemo mu se vratiti za mjesec dana.